我只是横店一名过客而已
临别感言，
在横店的两个月恍如白驹一跳，如今一觉醒来，人已在家了。每天舒舒服服的，再也不用抢着报戏，急着起床了。

横店的早上，清洁车经过街道，播放着《小城故事》的歌曲，这首上世纪八十年代的歌曲，传唱至今，听来颇为应景，充满温馨。
看到群里很多兄弟姐妹离开横店，有的留下一句半句的，有的悄悄地走了。而我想，雁过留声，人过要留名，我要把自己在横店的感受说一说，再退群。

关于辛苦：早上四点起床，四点二十出发，东方未晓，看着街上影影绰绰的年轻人，朝着他们的目标匆匆奔去，我有些感慨。而我的年龄已不再适合长期这么起早了，所以后来，我只报五点半以后的戏了。

早上服务部捡鸽子，仅有的几个鸽子，却是二十多人，一哄而上，执着地把演员证挺在领队面前，焦虑地盼望着，就像一群秃鹫在争夺实物一样。而稍微矜持一点站在外围的，就丧失机会了。

演躺尸，有一次我仿佛听到，剧组有人说：好像满地的狗啊。有位兄弟，肚子朝下，躺了一个多小时，也不起来坐一下，可能想睡觉吧，我担心他回家会不会肚子受凉。而我脸朝天躺尸，十几分钟，没人来理我。我闭上眼，天光如同冷霜，顽强地刺入眼帘，冰凉的地面寒气袭人，外加上秋天的风如同寒蛇一样，传过脖子和腰，在身上乱串。我躺在地上，旁边就是摄像师，在谈笑。对比一下，我的心消沉起来，仿佛自信心都受打击了。我在想，摄像师是怎么看我们的呢？应该是庆幸地上躺的不是他自己，他这辈子也不用演躺尸。由于命运的不同，人就是这样被分出三六九等的。不过我转念一想，佛教语说：如是我见，如是我闻（在此郑重推荐高分电影《柳如是》），只能借此安慰自己了。

B.关于导演与群演：我觉得导演素质最差的就是那什么剧组了，名字就不说了，总导演老是骂人。当然，他没有直接骂群众，但老是把他剧组的人员骂得不吭声。群演休息时，有位兄弟评价这导演的话我印象很深。他说“这家伙一看就是从厂务啊、群众导演啊混起来的。”帅坏坏一窝，导致他下面的群众导演也老爱吼吼叫叫的，好像我们是不听话的狗一样要被他训斥。
总体说来，大多数群众导演是不算过分的。听说某某联盟很坑，但是我去的A组，三次了，感觉此群众导演还不错，简直算很好了！有个牵马的群演走位不对，这个导演却还是没有训他，只是说“兄弟，我都教你三次了，你到底听懂没有啊？”

再表扬几个群众导演。

《大唐荣耀》的群众导演是个女的，比较有礼貌，任务交代完了顺便会带上一句“谢谢大家”。还说“向左走两步……哦对不起，是你的右边。”一句潜意识里说出的“对不起”体现了她的素质。另外也说明，选女性作为群众导演也许是剧组无意的，但其柔性沟通的效果可能比男导演更好。

硬骨头现场导演是个胖子，姓贾，戴眼镜，很礼貌，叫人起来后，会说辛苦了。还有一次，他叫一个小伙子，说“弟弟你往这边挪一下”，一声弟弟很有亲切感。这份尊敬让人暖暖的，也形成了剧组和群演之间的良性互动。
C.关于剧组人员与群演：有一次，中午放饭了，一个兄弟没要拿到饭，去问剧组后勤的要。后勤的头头说没有了，这兄弟还是要。后勤的喊到“领队，过来，你们这儿有个要饭的！”就因为“要饭的”这个关键词，加上可能语气也不大好，这兄弟不乐意了，“你妈的说我是要饭的！谁要饭？”两人争执，推搡，胸都靠着胸了。后勤的头头用手指着这兄弟说“来，来，来！你打我呀！动呀！”这兄弟作势要打，领队和其他人赶紧过来解劝。这兄弟说：“没有我们群众，你有饭吃吗？”后来双方被劝开，估计背后都会骂对方是傻C了。

D.关于领队与群演：领队没的说，一般都对手下好。表扬几个领队。
最好的领队，财神爷报戏群里面的财神爷，虽然我一次没有报过，但是他那字写得让人佩服，比《兰亭集序》差不了多少啊；
最有礼貌的领队，张秋海报戏群的张秋海，群里说话经常是谢不离口；
最豪爽的领队，老崔报戏群的老崔。有一次他带的队，在江南水乡门口，多了一个群演，他说兄弟不好意思，我帮你再联系一个朋友。结果朋友那边也满了他说“兄弟，不好意思，这样吧，我用电瓶车送你回去。”他嗓门大，在现场大声指挥群众，但是私下会解释，说我们是一个团队的，不能让剧组看扁了。

E.关于群演素质：我觉得群演的素质有待提高，可能大多都是90后的原因，我经常会听到群演开玩笑时脏话出口:”傻B”,”操你妈的”，等等。可能他们觉得骂的越厉害关系越好吧。我觉得，能够文明一点更好。其实你们嬉戏笑骂时，剧组的人就在旁边，岂不更让他们看扁了群演？我们要从提高自身做起，对吧？

F.关于中国影视的现状：我演了一个多月，都是宫廷戏、捉妖记、谍战戏、打鬼子之类的，而深刻反映当代社会，表达人民心声的作品，少之又少。为什么会这样呢？其实这些影视作品出现的原因，不是观众所好，而是上有所怕，所以只能制作播出这些节目。
半个月前，习JIN平刚刚召开了全国文联与作协大会，政治局七常委全部出席，足见领导人的重视。习要求，广大文艺工作者要始终把人民的冷暖和幸福放在心中。同时，习JIN平说到创新的重要性，我觉得很对，我们现在的影视，内容创新太少。比如我当群演的两部影视，都是十几个漂亮女人跳舞，一部是皇宫里跳舞，另外一部是妓院里跳舞，也有，就没有一点创意创新吗？还有，《战狼》里有个正面人物被抓了，坐老虎凳，泼凉水，这些太老套！编剧就不能有所突破吗？哪怕是从细节上稍微创新一下呀。
这次会上，彭丽媛成为文联副主席，当然有他的意图，这是题外话，不多讲。

G.演员本身之间：那天《大唐荣耀》在华夏文化园的夜戏，请了20个特约和10个群众，听说剧组是临时把特约数量增加10个，本来群众是20个人的。晚上九点多，我看到几个特约在手机叫外卖，晚上吃夜宵，一个说要红烧狮子头，一个说要西湖醋鱼，一个说要叫花鸡。我作为一个群演，在旁边默默地听着。我可吃不起，每个菜都是我半天的工资啊！我心里默默喊到，我要超过他们！我要吃烤鸡！我也在想，自从有了猴子，就有了等级;自从有了人类，就有了阶级（不要相信书上说原始社会人类平等的鬼话！）。
从演员这条线讲，也有阶级，最低的是群演，往上走，有跟组/武行，小特，大特，次要演员，主角，这些阶层之间都有无形的鸿沟和由上看下的优越感，在片场也是人以类聚。

H.关于群演如何发展：我觉得一要有恒心，二要有巧劲。先说第一点。我去过一趟张泽影视听免费课，他们请来了姜涛，说是出演过《我是路人甲》。姜涛自我介绍，他现在是导演、制片人。他从群演做起，没有放弃，现在小有所成，这就是一条发展路线。
再拿横店本身来说，就是个例证。当年横店老大徐文荣去浙江省厅找领导要政策，省里领导认为横店这条路走不通，不适合，结果呢？所以恒心很重要。再说第二点，要巧劲，要善于发现机会。有些小朋友看见中年人，仿佛不爱搭理，其实错了。电影里不是讲嘛，和尚啊尼姑啊，不一般，其实中年人也不一般，中年人可能就是你将来发展的机会。所以，建议，你们看到有气质的中年人，不妨多多接近，互相了解，说不定机会就在将来呢？还有，年轻人有钱的，志向高远的，也行，多多结交。

I.关于我自己。我是想转行，从事影视文化行业。这一两年，从理论上自学了很多知识，但是实践不够，于是去了横店。在横店的一个多月，感觉还是有些累的，特别是早上被闹钟叫醒的那五分钟。某日早上醒来，感觉心灰意冷。人生苦短，又不图利，我图这虚名又受何苦呢？不如朝醉湖中岛，暮宿山下寺吧。但是，我冷静后又想，要坚持下去，实现自己设定的人生价值，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗的人生，彰显最美的心灵。周华健唱得好：一朝打起浔阳水，待我淘得江山成粉碎。

我要离开横店了。人要走了，风景也萧瑟起来。我独自漫步在夜晚的雅堂广场，绿树银花，霓虹灯白珠滴落。有翩翩起舞的人们，飞旋的木马，热闹的音乐。身处其中，颇感热闹。可是当我远离百米，站在附近那一处墨池里再看时，夜空里乌云低沉，冷风拂面，柳树低垂，排水管发出潺潺的声音。我觉得，广场这份喧嚣与我何干呢？于是宁静从我心头升起。横店不是我的家乡，我只是一名过客而已。横店也从来不是什么电影的圣地，那圣地一直在我们心中。